V těchto dvou melodiích vidíme na první pohled melodie náležející hudbě instrumentální. Obě jsou ne v pozdější církevní tónině jonické, nýbrž v pravém tehdy jen Y lidové hudbě možném dur. V druhé melodii máme třikrát úplný rozložený durtrojzvuk (takty 7, 11, 15 a 16), jehož harmonický význam vine se celou melodií ; první melodie není tím již tak nápadná, ač i zde vidíme týž zjev (rozložený trojzvuk v taktech 22 a 23). Druhá melodie proniknuta významem tohoto c-dur trojzvuku tak, že nikam nemoduluje, ani do dominanty, ba vůbec nemá jiného harmonického podkladu než tento trojzvuk. To, tuším, neklamně poukazuje na píšťalový vznik těchto nápěvů, zvláště druhého, a sice na melodii dudáckou. Aspoň pod druhou melodií sama sebon se vybavuje představa prázdné kvinty držené měchem dud, k níž dudák pískal tuto melodii. To možno opříti i o jiné vlastnosti těchto dvou melodií. Objeví-li se v li-