čtvrtní takty v nemožném tempu (šestnáctiny!). Po vložce však se od něho rytmicky podstatně uchyluje, přecházeje zdvojnásobením dvou-dobých taktů z typu „Jidáše" v typ „vejra":

Tento tanec je dvojdílný a opakuje celý druhý díl (tedy i vložku s různými závěry (poprvé v kvintě, podruhé v prime).

Výklad o dvoučtvrtních taktech ^zápisů Holasových je důležitý prc variant prvního jeho tance, otištěný v C. L. 1898, 321 dole („Sedláček") Tu jsou totiž tyto dvoudobé takty, jako obvykle chybně notované spojeny ještě s kusem následujícího taktu a upraveny tak, že vůbec celý tanec zdánlivě taktu nemění, jsa celý v tříčtvrtním taktu, většinoi v osminách (tak i vložka, chybně ovšem, jak srovnáním s vložkoi Holasovou ihned vysvitne). V Chr. 323. otiskl Zemánek tanec znova poněvadž však v této publikaci důsledně notuje třídobé takty proměnlivýcl tanců v osminách, a tento tanec zdánlivě obsahoval samé tříčtvrtní takty notoval jej celý dvojnásob rychle, takže obsahuje většinou šestnáctky. Správné schéma obou těchto zápisů tedy jest, připojíme-li si repetici první části:

Melodicky jsou oba tance Zemánkovy variant tance Holasova.

Text všech tří tanců jest týž a uvedl jsem jej při tancích pravidelných jako pravděpodobný text „sedláků" Riťtersberkových:

Jak z textu patrno, je „vložka" sice třídobá, ale v rytmu f u r i a n t s k é m. Výjimku činí instrumentální tanec Hol. V. 168.

Rytmicky shodný, melodicky však značně odlišný jest „mateník" Hoř. 4. Tanec je rytmicky zcela správně zapsán; jeho schéma jest zase:

Jeho text je variant známeho textu:

Uvedl-li jsem v předešlém instrumentální tanec Hol. V. 168, ačkoliv s nadpisem této skupiny přesně nesouhlasí, ježto má v druhé části typ „vejra", musím připojiti ještě další, který dokonce ani typu „sedláka" neobsahuje. Je to „Směsek" Hol. V. 167 a připojím jej zde proto, poněr vadž je s předešlým zcela shodný v celém druhém dílu. První díl však obsahuje typ „sýkorky" a to nepatrný variant motivu, ve skupině „Hrábě"