str. 293
Druhý, u tance Hol. V. 273, jest variant známeho motivu:
Kroupy, hrách, na kamnách, na kamnách.
Kroupy, hrách, na kamnách, na kamnách.
Hrách a kroupy, to je hloupý, to máme každej den,
hrách a kroupy, to je hloupý, to je každej den.
|
C. L. 94, 438 má jen zlomek tohoto textu (variant: „čočka, hrách, knedlíky se zelím.") Č. L. 99, 432 jest bez textu.
10. Jiný motiv „Martina" Typ „Latovák".
V našich tancích vyskytuje se vedle původního motivu „Martina", v předešlém oddílu probraném, ještě jiný motiv. Místo každé půlové noty objevuje se v dvojdobých taktech typu triola a to skutečná, t. j. všecky tři její noty dohromady mají totéž trvání jako nota půlová:
Ve všech třech dvojdobých taktech „Martina" jest takovýchto triolových not tedy děvet — a jest odtud jasno, že zase není možno nahraditi tyto tři dvojdobé takty podle notace furiantské dvěma takty trojdobými. Tentokráte zabráněno bylo tomu čistě hudebně, t. j. triolami, a netřeba pomoci textu, jehož tance s tímto motivem „Martina" vůbec nemají.
Tento „triolový" řekněme motiv „Martina" vyskytuje se v mém zápisu ze Zehuňska („latovák"), jenž má formu trojdílnou. Ve střední části tance jsou dva typy „Martina", úplně stejné. První a třetí díl, navzájem stejné, mají typ „zakončení sousedskou" (dvěma takty pojDsmi taktech obkročákových) a jsou shodné se střední částí ve směsku C L. 98, 386 aneb s prvním dílem směsku Hol. V. 149, o nichž jsem jednal v oddílu 6 b) (směsky s typem „vejra" a „zakončení sousedskou"). Rytmické schéma mého tance jest
|
