Podobně jest v melodii tance Smetanova (České tance ii c) „Oves"), jenže tam vrací se druhý díl к začátku již po dvou taktech. Také tyto dva tance jsou volné, rázu menuettového a po měně taktu i tance ve smyslu „obkročák — sousedská" není u nich ani stopy.

Také „Oves" z C. L. 1894, 443, dole byl by variantem předešlých, a to přímo tance Smetanova. Odlišuje se však od nich ode všech tím, že melodii prvního taktu rytmisuje dvoudobě a vpisuje ji do dvou taktů dvojčtvrtních s připojenou čtvrťovou pausou. Totéž činí pro takt druhý a poslední, kdežto dvoudobá vložka zůstává táž. Tu máme tedy již měnu taktu.

Způsob tance se však podle toho nemění, zůstávaje v podstatě stálý. V první části a na konci je vždy po třech obkročácích (na pausy se netančí), ve vložce pak je šest kroků s poskokem — tedy variant obkročáku. Kdybychom tanec notovali podle našeho způsobu (celý v notách dvojnásobného trvání), označujíce netančené pausy čárkami — a skočné obkročáky příponou os dostali bychom schéma

a) o o o — | o o o — || os os os | os os os | o o o —

Domnívám se, že tento způsob tance byl i u obkročáku předešlých, a že pausy, v tomto tanci se vyskytující, jsou pozdější přídavek. Bylo by tedy původní taneční schéma pro „Oves" na př. Smetanův pravděpodobně :

b) o o o I o o o II os os os | os os os | o o o Pro zápis můj bylo by o tři skočné obkročáky více.

Zároveň je však patrno, že skupiny tří obkročáku ve vložce lze pojímati též jako rytmus furiantský a notovati trojdobě, konec konců pak i tančiti sousedskou, třeba že se tomu zvláště deklamace textu vzpírá. Tak dostaneme schéma:

c) o o o — | o o o — ||ss|ss|ooo —

Touto přeměnou vzniká skutečný „směsek" v našem smyslu slova, jak se jeví v tancích Hol. V. 176 („Směsek"), Chr. 485 uprostřed („Oves", první melodie) a Chr. 473 („klatovák"), kterýžto poslední, ač jest téměř shodný s předešlým, má předepsané tempo „Živě" (proti „Volně" Chr. 485). Tanec Holasův třeba opraviti důsledně s notací „směsků" podle prav. i, oba tance z Chrudimská pak přepsali dvojnásobným notami.

Je tedy patrno, že původní „Oves" modernisován tu byl přeměnou tance ve vložce na „Směsek". Toto zmodernisování bylo dokonáno u tance napřed zmíněného Chr. 485 dole (druhá melodie), jenž nemá vytknutých paus na začátku a na konci tance, tím, že i tyto krajní skupiny tří obkročáku přeměněny byly vždy ve dva takty sousedské, takže celý tanec vůbec — a to je asi jeho nejnovější forma •— tančen je sousedskou, resp. moderním valčíkem:

d)sss|ss||ss|ss|ss

Zároveň je tato forma, jak jsem již dříve podotkl, nejšpatnější, poněvadž se jí rytmus jak melodie, tak textu veskrze vzpírá.